程国栋，威廉体育williamhill副教授、硕士生导师，南京师范大学博士，南京艺术公司博士后，英格兰哈德斯菲尔德大学大学访问学者。在《南京艺术公司学报》《艺术探索》《美术学报》《中国书法》《中国美术研究》等学术期刊发表论文30余篇，撰写相关著作2部。近年来主要从事明清安徽书画史、明清版画插图史研究，主持完成过部级科研项目2项，省级科研项目2项。
程国栋，威廉体育williamhill副教授
《图写奋袂——晚明以来的<水浒>版画》
作者 程国栋
上海人民美术出版社
2025年4月
WilliamHill体育程国栋副教授学术专著《图写奋袂——晚明以来的<水浒>版画》由上海人民美术出版社正式出版发行。该书以晚明以来的《水浒》刊本插图为主要研究对象，意图以晚明以来的《水浒》版画为叙事主轴，构建一个微观的以中国为中心的通俗艺术史模型，并一窥16世纪以降，由中华民族的视觉文化传播、接受、消费之递嬗片段构织而成的精彩时空。这一研究除了具备美术学价值外，亦堪为晚明社会文化的一扇窗口，据之可以窥见书籍制作和消费、文化地理分布、区域艺术与人文交流、高雅和通俗艺术相互渗透的有趣史实。
景阳冈武松打虎（容与堂刊本）明
《水浒》小说是我国白话文章回体小说的开山之作，自明代刊行以来，流传极广，士夫工商等各阶层人民都对其产生了浓厚的兴趣，使得刊刻市场异常火热，以致市面上出现了众多版本。为了使自身产品更具竞争力，民间书商们采取了各种办法，其中就包括为小说配制插图，这便是《水浒》图像化的缘起。文学虚构，加上艺术家的想象力和表现力，合力塑成了活泼泼的人物形象和故事场景。故而《水浒》绘画是交织了社会和个人、历史和此在、真实和虚幻的多重涵义的图像，是杂糅了矛盾与复杂的统一体。诚如英国美术史家哈斯克尔所说的：“图像是过去时代中人的内心发展的一种见证，由此可以通向对特定时代的思想及其表征结构的读解。”插图可以增进阅读兴趣，并帮助读者更好地理解故事内容，还能帮助书商创造更大的利润空间。所以插图本《水浒》在经济发达的晚明城市中迅速风靡开来，插图的技艺水平也取得了令人瞩目的进步，而图像的形式、功能也在发生着变化，叙事性逐渐减弱，纯审美的价值不断提升，明末最终出现了脱离小说刻本的《水浒》图画作品。
吴学究说三阮撞筹（容与堂刊本）明
入清以后，《水浒》版画原创因各种原由一度陷入低谷，但仍然是木版画艺术中不可忽视的一个题材。到了晚清至民国时期，随着国外石印版画技术的传入、普及和近代城市商业文明的兴起，《水浒》小说传播以石印本的形式重获生机，同时《水浒》插图也掀起了创作热潮，其形式面貌的丰富程度丝毫不逊于晚明时期的木版画制作，更对后世《水浒》题材的连环画、白描和水墨写意人物画的诞生产生了直接影响。这是国内《水浒》题材绘画的发展主线。而始于十七世纪的《水浒》小说及插图在日本传播和翻新的历史则构成了另一条赓续线路，在这条线路上留下的图画亦足称精彩，包括黑白插图、锦绘浮世绘等，不仅与中国的作品交相辉映，还构成了日本近古时期视觉文化中一道风景线，迄今为止仍具有很高的欣赏和跨学科研究价值。
《水浒叶子》之鲁智深（陈洪绶绘）明
《水浒》浮世绘歌川国芳
作为通俗文学的衍生物，《水浒》图画和大众审美、消费及出版商业唇齿相依的关系决定了它曾经在社会经历过大规模复制、传播的历史现实。这种“平凡”的生存方式又赋予了其身份的多重性并促成了它的灵活善变：它是艺术匠人们技术实验的载体，又是城市里精明的出版商们赚取银钱的利器；它可以是辅助阅读书本的视觉工具，也可以是失意的文人艺术家宣泄内心情感的深刻作品。它除了伴随着艺术本身一起浮沉，更适应着社会种种有形或无形运动的不断碰撞。造就它的不仅仅是艺术创作者本身，还有不同时代下的庞大的文化消费群体。如鲁迅先生所云：“木刻的图画，原是中国早先就有的东西，唐末的佛像、纸牌，以致后来的小说绣像、启蒙小图，我们至今还能够看见实物，而且由此明白，它本来就是大众的。”所以，《水浒》画图像与文本之间的内在联系、图像形态和性质的变化过程一旦得到揭示，相关的经济、社会、民俗等历史空间就将豁然显现。
《英雄谱》（雄飞馆刊本）明
因此，《水浒》版画作为艺术作品的表现力和作为图像对世俗的吸引力无可置疑。就历史地位而言，它绝不应当被置于文本之下。关于研究的意义，站在作品的立场上来看,《水浒》版画牵涉到的各种制作技艺、创作观念都具有理论和实践的参考价值；若纵览其生发、迁变以及承载高雅艺术下沉传播的过程，又具有艺术史的意义；若站在文学的角度来审视,它又是文本的衍生物，和绵延不断的民间思想观念有着千丝万缕的联系；若再关注其包涵着的文化商品属性及其返照出的世俗趣味,或传播接受的具体过程，则更加广阔的研究空间便会随之打开。民国时期的名作家周瘦鹃就曾云：“名画必赖小说文字而传，而小说文字又必赖名画而增其趣。名画为小说之功臣，而小说又为名画之良师也。”
清代广东臧修堂《水浒人物全图》
本书以晚明以来的《水浒》版画为叙事主轴，构建一个微观的以中国为中心的通俗艺术史模型，并一窥十六世纪以降，由中华民族的视觉文化传播、接受、消费之递嬗片段构织而成的精彩时空。
